Развитие отечественного гитаростроения проходило в условиях несколько отличных от западных, и это определило сильные и слабые стороны наших инструментов. С самого начала наши мастера были ориентированы на производство инструментов, а не их ремонт, как это было в Англии и США. Если за границей Советского Союза электрогитар хватало с избытком, то внутри страны их было крайне мало. Продукция, изготавливавшаяся на государственных фабриках и поступающая из ГДР и Чехословакии, никого удовлетворить не могла, и потому третьесортный фирменный инструмент воспринимался как восьмое чудо света. Реальная оценка качества западных гитар отсутствовала, сравнивать было не с чем, и, видимо, поэтому звуковые вкусы рок-музыкантов первых поколений несколько сместились от общепринятых мировых стандартов. Последствия этого разврата ощущаются даже сегодня. До сих пор в среде ветеранов рок-музыки встречаются люди, ведущие разговоры о некоем "старом фирменном саунде", на самом деле являющемся малоприятным гудением гитары и комбика общей стоимостью около 500$.
Первые осознанные попытки изготовления электрогитар в нашей стране были предприняты в начале 80-х годов. Конечно, делать гитары пытались и ранее, но слишком далеки они были от необходимого качества. Информации о том, как делают инструменты за рубежом было мало, и во многом пионерам гитаростроения приходилось полагаться на свою интуицию. К восьмидесятым же годам появилось минимально необходимое количество фирменных инструментов, для того чтобы чисто визуально понять, в каком направлении нужно двигаться. К середине 80-х уже несколько человек делали приличные копии западных электрогитар и даже изредка пытались сделать что-то свое, в результате чего к концу 80-х некоторые отечественные производители вышли на уровень западного потока. В Москве появилось даже отечественное серийное производство - Russtone. В те годы на заказных инструментах, изготовленных на Russton(е) переиграло большинство ведущих гитаристов страны. Западный 35-летний путь развития гитаростроения почти вслепую был пройден нашими мастерами за десять лет, появилась перспектива выхода на более высокий уровень качества, но началась черная полоса в истории производства электрогитар. Дело в том, что на закате "перестройки" дело изготовления электрогитар стало весьма прибыльным. Потребность в гитарах была огромна, а цена фирменного инструмента равнялась зарплате за 2-3 года. Как следствие, появилось множество мастерских, в которых стали изготавливать то, что получило точное народное название - "самопал". "Инструменты" были чудовищны. В ход шло сырое дерево, омерзительные звукосниматели, фурнитура из мягких сплавов. Гитары буквально заливались лаком. Количество брака и плохих инструментов было ужасающим. Цель была одна: побольше и побыстрее заработать. Продукция приличного качества просто утонула в море четырех- и шестиструнного безобразия. Престижу отечественного производителя был нанесен тяжелейший удар. На мой взгляд все это могло закончиться летальным исходом, если бы музыкальная мода не повернулась лицом к клавишным инструментам. Интерес к гитарам упал, любой отечественный инструмент стал называться самопалом, производство перестало приносить прибыль и благополучно самоликвидировалось. Исчезли нерадивые ваятели, а с ними, к сожалению, и большинство мастеров, не выдержавших бесконечной борьбы за существование. Ни одна рекламная компания не могла бы лучшим образом подготовить рынок к массовому приходу западных поточных фирм, чем предыдущая деятельность недальновидных "самопальщиков". К середине 90-х лишь несколько человек продолжали делать инструменты, делая ставку на качество и невысокие цены. Продавать инструменты за бесценок было унизительно, но если не было возможности сбыта за рубежом, то иного выхода не оставалось. Однако, были и положительные моменты: с падением "железного занавеса" появилась неограниченная информация о том, как делаются инструменты за пределами отечества, стало возможным личное общение с западными мастерами, некоторые поработали на гитарных производствах. Несмотря на засилие фирменных инструментов, звук и качество записи у наших музыкантов значительно лучше не стали и по сей день вызывают лишь уныние. Стало понятно, что сравнивать российских гитаристов с западными бессмысленно - там и используют, почему-то, инструменты не с конвейера, и играют несравненно чище.
Сегодня производство электрогитар в нашей стране охватывает все уровни цены и качества: от серийного (для начинающих) и до элитного студийного (top-of-the-line). Стоимость начинается от 200$ и уже дошла до 3000$, но на все инструменты, сделанные в России, цена значительно ниже, чем на аналогичного качества западные. Не стоит забывать и о гарантии - непременном атрибуте любого нашего инструмента
Все гитары, сделанные у нас можно разделить на 3 категории:
Копирование серийных западных инструментов. Имеет некоторый смысл делать копии традиционных моделей таких, как Strat, Les Paul и т.д. с максимально возможным более качественным, чем у оригинала, подбором электроники и исполнением деревянной части. Ставить "родную" электронику не имеет смысла, ибо она нивелирует все преимущество заказного дерева. Внешне инструмент должен полностью соответствовать оригиналу. Например, при изготовлении модели Les Paul Standard недопустимо использование белого пластика вместо кремового, в этом случае гитара сразу становится похожа на японский клон, а не на родной старый Gibson. Традиционные струнодержатели конструктивно не идеальны, но и в них вносить изменения не рекомендуется по той же причине.
Концептуальные инструменты. К сожалению гитары этой категории встречаются довольно редко: их себестоимость выше , чем у остальной продукции. Чтобы создать гитару с заранее определенным звуком под конкретного музыканта, нужно обладать достаточными знаниями, фурнитурой, электроникой и возможностью их выбора, а этот джентльменский набор есть не у каждого изготовителя. Кроме того, среди немногих мастеров способных изготовить концептуальный инструмент высшего качества распространено мнение, что отечественный музыкант не способен оценить все преимущества высококлассной гитары, а тем более заплатить за нее хотя бы половину от мировой цены. Конечно, необразованных гитаристов очень много, но, если равняться только на их запросы, то о качественных инструментах и, тем более, прогрессе в их производстве можно забыть. Исходя из собственного опыта, смею утверждать, что случаи, когда музыкант после демонстрации студийного инструмента продолжает считать серийную фирменную модель верхом совершенства, крайне редки и относятся либо к чисто психологическим проблемам человека, либо, увы, медицинским.
Все, что нельзя отнести ни к первому, ни ко второму типу можно определить, как "самопал". Гитара может быть изготовлена из хорошего выдержанного дерева, укомплектована достойной фурнитурой, но из-за непродуманности конструкции или небрежного исполнения не звучать.
Вышеприведенная вольная градация лишь косвенно говорит о качестве инструмента, а в основном отражает уровень мастера, как разработчика.
Каждый мастер работает в выбранном им диапазоне качества и цены, так что бессмысленно пытаться заказать гитару студийного класса у человека, который всю творческую жизнь делал инструменты за 500-800$. Сколько бы вы не заплатили ему, он все равно сделает инструмент с качеством до 800$: человек - раб своих привычек. По этой же причине высококлассный мастер никогда не будет делать инструмент за небольшие деньги. Сделать инструмент дешевле своего уровня и, следовательно, худшего качества, значит потерять лицо. Имя и безупречная репутация зарабатываются не один год и стоят несравненно дороже одного или нескольких инструментов.
Не забывайте - цена соответствует качеству. Если вы решили заказать гитару у мастера, то убедитесь, что его знания в области гитаростроения значительно глубже, чем ваши собственные.
В противном случае вы рискуете получить инструмент изначально ниже своих потребностей. Есть еще несколько немаловажных деталей, которые необходимо учитывать при общении музыканта и мастера. Одно из правил бизнеса гласит: если продавец в процессе торга значительно снизил цену, значит она была изначально завышена. Именно та цена, на которой вы остановитесь, и будет отражать качественный уровень вашего инструмента. Довольно точно об уровне мастера и его отношении к делу можно судить по тому, какую фурнитуру и электронику он предлагает ставить на свои инструменты. Диапазон от самого дешевого, до самого дорогого должен насторожить музыканта; на мой взгляд, в данном случае или мастер лукавит, или ему безразличен результат. Безразличие к качеству своей продукции проявляется и в нежелании конкретно порекомендовать что-либо из фурнитуры или электроники, и объяснить, что лучше, а что хуже. Конечно, каждый изготовитель хочет иметь как можно большее число заказчиков, но честность и принципиальность в общении с музыкантом должны присутствовать всегда. К сожалению, нередки случаи, когда мастер в желании понравиться заказчику соглашается со всеми его пожеланиями даже в части подбора древесины и конструкции инструмента, несмотря на то, что дизайн и желаемый звук гитары диаметрально противоположны. Приведу пример: звуковая задача - хорошо читаемая скоростная и аккордная игра с яркой атакой; предлагаемая музыкантом конструкция - либо вклееный гриф (например Les Paul), либо сквозной. В следствие исполнения этой конструкции гитарист получит инструмент с глухой атакой и низким резонансом. В отрицательном результате будут виноваты оба: мастер будет виноват, так как был непрофессионален и беспринципен, а гитарист, потому что обратился именно к нему. Чем выше класс инструмента, тем меньше пожеланий по его конструкции должно приниматься во внимание. При создании бас- и электрогитар студийного класса я вообще не принимаю пожеланий по конструкции. Отправной точкой является желаемый звук и удобство игры.
Замечу, что гитаристов, заказывающих студийные инструменты, обычно их конструкция не интересует.Это не значит, что не оговаривается внешний вид гитары, просто данный аспект рассматривается, как следствие основных задач (звук, удобство, функциональность, надежность). Различия в подборе древесины существуют даже среди мастеров высшего уровня. В Европе и Америке (Россия здесь не исключение) можно увидеть два основных направления в конструкции гитар:
когда используются экзотические породы и фактуры древесины с многочисленными проклейками, кантами, перламутровой инкрустацией и прочими наворотами;
когда используется древесина строгого внешнего вида с определенным распилом (радиальным) и минимально небходимым числом склеек, позволяющим наиболее точно спрогнозировать звук будущего инструмента.
Гитары первой группы имеют более выигрышный внешний вид и их , естественно, легче продать, что для изготовителя весьма важно. Однако большое число склеек увеличивает риск появления волчков (биение частоты по высоте при звучании одной или нескольких нот) и, на мой субьективный взгляд, скорее отрицательно, чем положительно влияет на богатство звука. Я считаю второе направление более правильным, и несмотря на несколько более сдержанный внешний вид деревянной составляющей инструмента, рекомендую именно его.
Большинство рассматриваемых моментов этой статьи относятся к области психологии музыканта. По уровню качества и надежности инструменты ведущих российских мастеров давно обошли западные поточные и мелкосерийные инструменты, а при наличии желания и финансовых возможностей вы можете заказать и получить гитару студийного класса, легко конкурирующую с инструментами лучших мастеров мира. Российскому мастеру приходится соревноваться не с западным качеством, а с торговыми марками музыкальных фирм. Многомиллионной западной рекламе, в которой задействованы лучшие гитаристы мира, наш изготовитель может противопоставить лишь свое мастерство и знание дела.
Необходимо сказать несколько слов и об отечественных производителях недорогих гитар, конкурирующих с корейской продукцией, Мексикой и прочими третьими странами. То, что российский поток существует, уже можно рассматривать как подвиг. Зарплату в Москве необходимо платить более высокую, чем в каком-нибудь Сеуле или Мехико, фурнитура ставится одинаковая, но ее еще нужно сюда довести и пройти таможню. Несмотря на трудности российские производители стараются ставить нормальные сорта дерева и, в отличие от зарубежных конкурентов, фанеру не используют. Самое удивительное, что цена на отечественные серийные инструменты назначается несколько ниже. Единственное, чего пожалуй не хватает нашим поточникам, так это стабильности качества, но ведь вас никто и не заставляет покупать первую попавшуюся гитару. Обязательно выбирайте из нескольких вариантов, и, чем их будет больше, тем лучше. Конечно поддерживать отечественных производителей некачественной продукции не стоит, но по крайней мере при равенстве цены и качества российского и зарубежного инструмента, купите наш; лучше, если ваши деньги останутся в нашей стране, а не уйдут за границу.
Изредка встречается мнение, что используемое нашими мастерами дерево хуже употребляемого на Западе. Черное дерево, палисандр, красное дерево и венг у нас не растут, а потому поступают в мастерские всего мира из одних и тех же мест. Клен и ясень условно бывают двух видов. Первая разновидность поступает с юга (Молдавия, юг Украины), где климат более влажный и теплый, древесина в основном рыхлая с низкозвучащим резонансом. Диаметр бревен достаточно большой для того, чтобы делать деку из двух и даже одного куска. Эти сорта очень похожи на используемые в западном серийном производстве.
Второй тип древесины поступает из средней полосы России. Климат у нас прохладный, дерево растет дольше, его размеры несколько меньше, чем у южного собрата, но зато оно имеет более плотную структуру, и как следствие, его резонанс выше, а звук гитары ярче. Эта разновидность действительно отличается от американских и европейских поточных стандартов, а аналогом ей может служить древесина канадского происхождения, кстати очень высоко ценящаяся в музыкальном производстве. По своим звуковым качествам и реакции на изменение влажности этот вид мне нравится значительно больше, и по возможности я использую именно его.
Липа, ольха и тополь по своим свойствам примерно такие же, как и за рубежом. Качественный уровень вашего инструмента зависит от большого числа компонентов, основными из которых являются располагаемая вами сумма, квалификация исполнителя вашего заказа и его отношение к делу. В России, как и в любой другой стране, есть мастера, работающие честно с глубоким знанием предмета, но есть и те, кто особым качеством себя не утруждает и за которых потом приходится оправдываться перед музыкантами. Не стоит по нескольким отрицательным примерам и мнениям некомпетентных гитаристов, никогда не видевших высококлассных инструментов, судить обо всех мастерах сразу. Не ленитесь сравнивать, побывайте у нескольких человек, найдите профессионала, и я уверен, что вы не пожалеете.
В последнее время многие стали употреблять звучные музыкальные термины, смутно понимая их истинный смысл. Одним из таких терминов является слово vintage. Ошибочно полагать, что оно обозначает старый инструмент vintage - коллекционный инструмент. Разница между старой и коллекционной гитарой, как между небом и землей. Коллекционеров интересует не звук, а первоначальное состояние инструмента. Для них лучше, если на гитаре стоит комплект струн, установленный еще на фабрике. Стоит только заменить на гитаре, например 1957 года выпуска, колки или лады, она автоматически перестает быть коллекционной. Собирателям старины совсем неважно из чего сделан инструмент - ясень, ольха или сосна ( а таких было немало), лишь бы на нем стояли пусть и не звучащие, но "родные" звукосниматели. На коллекционных инструментах никто и никогда не играет. Их место за стеклянными витринами частных собраний. Даже если попытаться поиграть на них, то звучать они будут весьма посредственно, т.к. являются обычными серийными инструментами. Удобство в игре, богатство звука и стабильность к гитарам категории vintage не имеют ни малейшего отношения. Цены на коллекционные инструменты исчисляются пятизначными цифрами, так что, когда вам обещают привезти нечто подобное, да еще показывают фотографию в журнале с аналогичным названием, воспринимайте это как шутку. Все инструменты, чьи фотографии находятся в соответствующих уважаемых изданиях находятся в частных коллекциях и с ними вряд ли захотят расстаться. Не думаю, что в нашей стране можно найти хотя бы один инструмент категории vintage, да и где взять любителя собирать неиграющие гитары стоимостью от 30.000$.
Нередко в разговоре с коллегами или мастером гитаристы (бас-гитаристы) произносят фразы, являющиеся характерным заблуждением, несмотря на кажущуюся правдоподобность. Например: "У меня был или есть хороший старый... (следует название поточной модели какой-либо фирмы) с отличным звуком, но хочется что-то новое". Или: "Конечно поточные инструменты звучат не очень, но я в свое время смог выбрать действительно хорошо звучащую модель". Смысл второй фразы аналогичен выражению, что на "запорожцах" ездить нельзя, но вот мой не хуже "мерседеса". Что касается выпуска инструментов семидесятых и более ранних годов выпуска, то у них есть единственное преимущество перед современными - их древесина действительно высохла и, будем надеяться, разыграна, что к сожалению еще не гарантирует хорошего звука. Остальные составляющие гитары (колки, лады, обязательно звукосниматели) надо менять. При этом останется неудобный профиль грифа, характерный для инструмента выпуска до восьмидесятых годов, и исправить его будет затруднительно, так как неизвестно, где находится анкер. Даже если проделать все вышеописанное, мы вряд ли получим результат значительно лучше среднего. Изначально не самый качественный материал, используемый на серийном производстве, гарантирует отсутствие богатого звучания. Не надо думать, что фирмы, выпускающие инструменты, занимаются благотворительностью, или их руководство настолько простодушно, что допускает выпуск на потоке действительно серьезных гитар. Возможно, с экономической точки зрения на Западе имеет смысл переделывать старые инструменты, но в российских условиях соотношение цена/качество будут не лучшими. Цена такого инструмента с грамотными доработками явно выйдет за границу 2000$, а за эту сумму можно с учетом пожеланий музыканта заказать гитару принципиально лучшего уровня. Тем не менее, не следует относиться к поточным фирменным инструментам, как к заведомому браку. Они звучат именно на ту сумму, которую вы за них платите. Цена хорошего профессионального инструмента за границей России значительно выше 1.5-2 тысяч долларов и выпускать их на потоке просто нерентабельно.
Зажимая в кулачке заработанную непосильными трудами денежку, молоденький бас-гитарист заходит в музыкальный магазин. Он созрел для покупки инструмента и предвкушает неземное наслаждение, которое доставит ему покупка. Паренек подходит к басовому стенду, присматривается и приценивается к наиболее подходящему инструменту, но вдруг - коварный приступ хворобы: его знобит, на глаза накатываются слезы, ноги не слушаются, ладошки потеют. Обратите внимание: перед вами очередная жертва синдрома "хочу-такую-же". Что же случилось? Наш герой увидел басуху, "в ноль", как у его бас-гитарного Бога. Сходство и в самом деле поражает: те же термоядерные разводы краски, та же череповидная дека... Те же отметины у звукоснимателя, в месте, о которое стукается вставная челюсть его Героя на "медляках". Наш хлопец окрылен. Хватает бас, лупит по басовой струне ми, - "то, что надо!" - бежит в кассу, судорожно отсчитывает указанную на ценнике сумму и, прыгая от радости, несется домой. Через пару месяцев наступает прозрение. С инструментом однозначно что-то не так: жесткость струн не уступает стальному тросу, от миазмов, которые источает краска, через несколько минут начинает раскалываться голова, большой палец постоянно застревает в чертовой выбоине... А Бог бас-гитары успел к этому моменту уже завязать с музыкой, посвятив свою жизнь без остатка разведению крабов на Мадагаскаре. Хорош сценарий, isn`t it?
ОК, мой рассказ несколько гиперболизирован. И тем не менее, музыкантов, которые не в состоянии отличить хороший инструмент от плохого, масса. Вероятно, и вы к ним относитесь. Не сопротивляйтесь. Я лишь хочу вам помочь. И первое правило - хорошим басом может считаться только тот, что позволит воспроизвести те звуки, что звучать у вас в голове.
Музыканты со стажем знают об этом. Сверхъестественный дизайн, кричащая рок-н-ролльная расцветка и "карнавальные" прибамбасы, как правило, не имеют ничего общего с качеством и игровыми свойствами инструмента. Если вы выбираете бас-гитару по принципу "звучит хорошо, а остальное приложится", то поступаете грамотно. Чего не скажешь об общей массе. Качество - это все. Никогда не забывайте об этом (ну, разве что может настать такой момент, когда плохие бас-гитары попросту исчезнут как вид). Нет, серьезно. Не постоянно же играть "живые" шоу - "для картинки" - и фотографироваться на постеры. Хотя мне знакомы и такие оригиналы.
На этом месте было бы логично поставить точку. Кажется, что тема исчерпана, добавив лишь то, что каждая гитарная компания считает себя пупом Земли и пудрит всем мозги, мол, их инструменты во сто раз круче, чем у конкурентов. Процесс закономерный. Но с другой стороны, хороших инструментов действительно предостаточно: 4-, 5- и 6-струнные, двухоктавные и графитовые грифы, копии vintage, пассивная и активная электроника, экзотические породы дерева, разные типы датчиков, high-tech-фурнитура и прочая, прочая, прочая... Так что, для начала, как минимум, неплохо определиться: а что вам, собственно, надо ?
Итак, милости просим на симпозиум по бас-гитарному шопингу. Место? В идеале это музыкальный магазин с наглядной агитацией под рукой. Хочу поделиться некоторыми соображениями и типовыми ситуациями. Как от лица покупателя, так и от продавца. Поверьте, наука - ничуть не сложнее элементарной арифметики. Надеюсь, что после прочтения вы станете более внимательно относится к выбору инструмента.
Этот мир чистогана
Небольшое предисловие. Розничная торговля на то и существует, чтобы делать цифру, продать как можно больше. Такова суровая действительность. Так вот, когда вы приходите в магазин с целью возможной покупки инструмента, задача продавца - убедить купить что-либо из имеющегося у них в ассортименте. В ход будут пущены самые различные средства и методы психологического воздействия, мол, нигде лучше инструмента не найти и все такое. Продавец должен быть достаточно образован, вежлив и терпелив. Он обязан объяснить покупателю те вещи, которые тот, может быть, не знает. К сожалению, это скорее исключение, чем правило. Если продавец не может вам ничем помочь, обратитесь к другому продавцу. Это - ваши деньги, и последнее, что должно вас волновать, - клерк со звездной болезнью. Данную тему я постоянно поднимаю на своих семинарах, и не могу точно сказать, сколько раз приходится слышать жалобы на хамов, принимающих позу, типа "у-меня-купил-гитару-Axl-Rose-а-ты-типа-кто-такой?". Если не удается найти кого-либо разговаривающего на вашем языке, обратитесь к менеджеру. Если и это не сработает, смело разворачивайтесь на 180 градусов. В радиусе 50 миль найдется другой музыкальный магазин.
Но давайте посмотрим на проблему с другой стороны. Вы не должны помыкать продавцом. Кроме вас есть и другие люди, которые пришли в магазин с теми же проблемами, что и вы. У продавца просто может не быть времени, чтобы заняться вами. Терпение! Дойдет очередь и до вас. Если покупателей много, пойдите прогуляйтесь, вернитесь за час-другой до закрытия. В конце концов, это не единственное место на Земле, где продаются басухи. Походите по магазинам и посмотрите на разницу в ценах.
Теперь давайте поговорим о продукте в чистом виде, без связей с внешними явлениями. Предлагаю вашему вниманию коротенький рассказ о пути, который проходит бас-гитара от завода-производителя до прилавка музыкального магазина (история знакома мне не понаслышке. Я разработал модель "Palaedium" для Peavey и постоянно контактирую с людьми из музыкальной промышленности).
После того, как инструмент прошел контроль качества, его отсылают дилерам. И нет ничего удивительного в том, что при транспортировке отдельные детали подвергаются нагрузке, и, как следствие, деформации. Например, анкерный стержень. Не будем сбрасывать со счетов и климатический фактор, - смену влажности и температур, что также вносит свою лепту. Часто бас-гитару просто извлекают из коробки и ставят на витрину как есть. В отдельных случаях при магазине работает мастерская, где инструмент "подгоняют", устраняя дорожные дефекты и проводя предпродажную подготовку. Даже если с бас-гитарой поработал магазинный спец, вряд ли стоит рассчитывать, что после этого она зазвучит как бы вам того хотелось (пускай это будет даже самая навороченная модель). Почему? Да, потому что ни один дилер не сможет отстроить гриф, звукосниматели и бридж, не зная ваших персональных предпочтений. То есть общие правила, конечно, существуют. Ну, а исключения есть исключения. Это вполне допустимо для музыкального риэлтера. Когда компания заявляет, что их бас-гитары - лучшие на всей планете, они могут иметь на то моральное право. Но чтобы инструмент был идеальным, его надо "подогнать" под определенного исполнителя.
Как покупатель вы вправе потребовать отстройки и "подгонки" инструмента прямо в магазине. Только после этого можно принимать решение о его покупке. Процесс имеет прямую аналогию с риэлтерством. Вы покупаете дом с тем "прицелом", что он будет идеальным для вас - вы переклеите обои, уберете пару стенок и перенесете кухню в совершенно другое место. Вот теперь нет предела совершенству. Этот дом словно для вас и строился!
На этом месте своего повествования хочу отметить ряд весьма распространенных проблем разного толка.
Проблема 1. Не беритесь выполнять за продавца его прямые обязанности. В конце концов, кто из вас больше заинтересован?
Проблема 2. Перепробовав несколько инструментов, вы столкнетесь с проблемой выбора: что же лучше купить?
Проблема 3. Продавец тоже человек и его можно вывести из себя: он потратил на вас целый рабочий день, а вы вдруг заявляете, что вовсе не собирались что-либо покупать, не имеете в наличии нужной суммы и т.д. Братцы, имейте совесть!
Золотая середина, когда сотрудник музыкального магазина даст квалифицированную консультацию и поможет сделать правильный выбор. А таковой, безусловно, существует.
Составляющие из "группы риска"
На сегодняшнем рынке представлено невероятное количество инструментов и фирм-производителей. Куда больше, чем во времена моего беззаботного отрочества. Тем не менее подавляющее число нынешних бас-гитар мало чем конструктивно отличается от своего прародителя - первой электрической бас-гитары, придуманной Лео Фендером. Бесспорно одно - сегодняшние бас-гитары отличает изощренная конструкция. Поэтому в музыкальной среде узаконилось правило, согласно которому хороший инструмент стоит, как минимум, от $2000 и выше. Но даже дорогие модели должны быть грамотно отстроены. И пусть высокая цена не вводит вас в заблуждение. Взяв в руки дорогой инструмент, вы не станете автоматически играть лучше.
Что же происходит? Давайте просто рассмотрим три составляющие из "группы риска", от правильной "подгонки" которых зависит игровые качества инструмента, - гриф, бридж и звукосниматели. Правило, казалось бы, очевидное. Все об этом знают. Но мне приходиться постоянно сталкиваться с басистами, которых нимало не заботит отстройка инструмента при покупке. А большинство так и вовсе делают удивленные глаза, когда я поднимаю эту тему.
Вне зависимости от стиля, в котором вы работаете, бас-гитара должна быть отстроена так, чтобы жесткость струн отвечала предельно допустимым параметрам. К примеру, у меня - "сборная" басуха "The Blonde", и когда кто-то играет на ней, слышны щелчки и пристуки. Жако Пасториус хотел ее купить у меня. По мотивам "The Blonde" был спроектирован "Peavey Palaedium bass". На "Palaedium" играл Гедди Ли (из Rash) - и я не мог оттащить его за уши. А Стэнли Кларк жутко прикололся, услышав, как я играю в группе Билли Кобэма. К чему это я? Всех этих комплиментов заслуживает отстройка инструмента. Гриф, бридж и датчики подогнаны точно под меня. А от этих трех составляющих на 90% зависит звучание инструмента.
У басов с деревянным грифом имеется анкерный стержень - стальной прут внутри грифа, служащий как дополнительное укрепление. Он предотвращает искривления (графитовые грифы более прочны по определению. Но лично мне больше нравятся деревянные, так как я могу самостоятельно регулировать нужный мне прогиб. О чем - далее). Анкер, как вы уже поняли, можно (и нужно) настраивать. Правильно настроенный гриф, да будет вам известно, - это не идеальная прямая. Но очень близко к тексту. Обычно рельеф имеет легкий прогиб в центре . Раскручивая или ослабляя анкер, вы влияете на рельеф. Что, в свою очередь, сказывается на глубине звучания низких нот. Принцип прост: струна поднимается или опускается над грифом и звукоснимателями. В процессе отстройки непременно даст о себе знать и дребезжание струн о лады. Это нормально. Просто уделите подгонке больше времени и внимания. Неприятные призвуки всплывут также, если лады закатаны неправильно. Это проблема посерьезней. Но опытный мастер устранит ее в два счета.
Звукосниматели обычно крепятся на шурупах, которые служат ко всему прочему и для регулировки высоты (). Будете смеяться, но многие об этом просто не знают. Как было ни было, крестовая отвертка всегда должна быть под рукой.
Высота звукоснимателя имеет поразительное свойство влиять на общую картинку звучания. Слишком низко - слабый выходной сигнал и вам придется сильнее играть, чтобы компенсировать этот недостаток. Слишком высоко - магнитное поле давит звук. Небольшая отстройка - и нет проблем! Если у вас нет достаточного опыта, то эксперименты с высотой звукоснимателей вас приятно удивят.
Прелесть ситуации заключается в том, что если вы, как и автор этих строк, во время игры ставите правую руку прямо над звукоснимателем, то как бы появляется ощущение "опоры". Но если вы предпочитаете положение, при котором рука находится у датчика, то вам, вероятно, не придется прилагать особых усилий, чтобы полностью управлять звуком. Ваши руки не будут подвержены дополнительному напряжению (примечание: если очень сильно отпустить крепежные шурупы, звукосниматель может провалиться. Это не смертельно и легко поддается восстановлению).
Бридж играет также не последнюю роль в звучании и игровых качествах баса. Ползунки бриджа отстраиваются по высоте. Все операции производятся при помощи нехитрых приспособ - отверток и ключей (см. Рис.3). Фишка вот в чем: струна вибрирует между верхним и нижним порожком. Посему отстройке бриджа стоит, конечно же, уделить особое внимание.
Весьма занимательный факт: replacement-parts-индустрия берет начало с "Leo Quan Badass Bass Bridge", чьим отцом является блюзовый гитарист (в прошлом), а также изобретатель и гитарный спец Glen Quan. В 70-е компания Quan`а стояла на порядок выше производителей из Сан-Франциско, вроде Seymour Duncan и Bill Bartolini, которые уже впоследствии изрядно преуспели на этом поприще.
Этот удивительный бас
Надеюсь, нам удалось уяснить насколько важен факт отстройки инструмента. Это первое, что должно прийти в голову, когда вы увидите бас на магазинном стенде. Если что-то не так, попросите продавца подкрутить анкер. Никаких положительных сдвигов - вероятно, дело в бридже. Продолжайте свои изыски до тех пор пока не будет найдет оптимальный вариант. Только так и никак иначе можно понять подходит вам инструмент или нет.
Настройка - далеко не 15-минутное дело. Дело даже не том, что сложно подогнать анкерный стержень, звукосниматели или ползунки бриджа. Наша цель - определиться с золотой серединой.
После того как будут выполнены все процедуры, вы, может быть, и не захотите, покупать бас-гитару. Просто потому, что она не для вас. Если такое произошло, убедитесь, что все операции доведены до конца.
Не стоит забывать и о том, что на басу будет стоять определенный тип струн. Не будет лишним прикупить запасной комплект и использовать его при тестировании инструмента. Это совершенно разумная инвестиция, если вы серьезно занимаетесь музыкой, или она является вашей профессией. Я так считаю.
Но случаются и приятные исключения. Вы берете бас - и никаких проблем. Он звучит волшебно и никаких претензией к его играбельности. Радуйтесь жизни - вам крупно повезло! Но если бас все-таки нуждается в небольшой отстройке, а продавец не изъявляет желания вам помочь (о чем было сказано выше), идите в другой магазин, где вас встретят, как дорого гостя.